MOZART DECIMONÓNICO (SI TUVIERAS VEINTE AÑOS..., SEGUNDA PARTE)

Voy a la parte con más enjundia científico-filosófica de mi mozartiana entrada de ayer; aunque reconozco que la satisfacción intelectual de esta pequeña cuestión especulativa se queda a años luz del gozo maravilloso que habrían supuesto para la humanidad veinte años más de vida (o cuarenta, como propone Eugenio Manuel) para el genio de Salzburgo.

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La tesis filosófica que voy a defender aquí es que las obras de Mozart habría compuesto si hubiera tenido la suerte de alcanzar la vejez, esas obras que no hemos podido escuchar ¡¡EXISTEN!!.

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"Pero Mozart no las compuso", se me responderá. Ya lo sé; es eso justo de lo que me lamento. "Entonces", será

tal vez la réplica condescendiente, "lo que estás afirmando es que, si Mozart hubiera vivido más tiempo, habría compuesto las sonatas de Beethoven, o las sinfonías de Mendelsohn, o la música de cámara de Schubert...". ¡Qué va! Mozart habría seguido componiendo música de Mozart, esa que brota directamente del espíritu de la belleza (no como la de Bach, que la sacaba de la belleza del espíritu). Más bien estoy seguro de que, en este "escenario contrafáctico", Beethoven, Schubert y los demás, habrían compuesto piezas distintas, influidos de un modo u otro por la música del Mozart decimonónico, tal vez como reacción a él.

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"Entonces, reconoces que esas obras no existen". ¡Todo lo contrario! Lo que afirmo es que no se escribieron, pero existir, existen. Veámoslo en dos pasos:

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En primer lugar, ¿qué es una obra musical, al fin y al cabo? Es, o puede ser descrita sencillamente como una serie de símbolos ordenados en una partitura. Si en la biblioteca de Babel borgiana (la que contiene todos los libros posibles) incluyéramos una sección de música, como tendría que haber hecho el bueno de Jorge Luis, también tendríamos allí todas las obras que pueden ser compuestas usando

el sistema de notación musical tradicional (suficiente para Mozart). Las obras, sean literarias o musicales, pueden ser, de este modo, escritas mediante un algoritmo que las genera todas, tanto las buenas como las malas, y en número estrepitosamente de muchos órdenes de magnitud superior a estas últimas, las que no son ni tan siquiera pronunciables.

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Dicho de otro modo, las obras musicales son entidades matemáticas, y existen como tales.

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En segundo lugar, supongo que todo el mundo aceptará la afirmación de que, si Mozart hubiera vivido hasta los setenta años (pongamos), con plenas facultades psíquicas y en circunstancias "normales", habría seguido componiendo, y las obras que habría compuesto serían hermosísimas. Pues bien, estás obras que habría compuesto estarán incluídas necesariamente en la biblioteca musical de Babel (que contiene todas las obras posibles).

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Nuestro problema, o nuestra condición, es, por desgracia, que no tenemos ninguna forma de explorar esa biblioteca con garantía de éxito. Podemos intentar componer (los que puedan y sepan) "al estilo de Mozart", pero, claro, no hay ningún criterio fiable que nos asegure que una de esas composiciones realmente la habría compuesto Mozart de haber vivido más. El bueno de Wolfgang, por así decir, tenía en su cerebro el secreto de una determinada ruta por lospasillos infinitos de la biblioteca de Babel, y este secreto murió en diciembre de 1791.

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Es la certeza de la existencia de esas obras de madurez , combinada con la de no poder alcanzarlas nunca, lo que me deprime más al escuchar las piezas de juventud que Wolfgang nos dejó.

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CODA: Aunque, ¿y si nuestra tecnología matemática y nuestra ciencia musical avanzasen tanto que permitieran, dentro de cincuenta o de quinientos años, cribar con cierta eficacia el abigarrado catálogo de la biblioteca de Babel, para conseguir obras que un oído bien educado no pudiera distinguir de las originales? Con un programa así instalado en cada ordenador, los que no taradarían en estirar la pata serían Teddy Bautista y su bajel de corsarios.

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Más:

Discusión en "La Biblioteca de Babel".